在大多數故事中，打破第四堵牆並不是在公園裡散步。如果電影失敗了，打破了小說與現實之間的障礙，那麼它的風險就會以自我放縱，untunny且可能在此過程中失去聽眾。

這種危險因素也適用於恐怖界，他們的條目必須使觀眾恐懼，而不會引起不必要的關注。如果做得正確，那麼打破第四堵牆就有可能以傳統的講故事方法無法做到的方式進一步將觀眾浸入脊柱寒冷的事件中。

誠然，這些天的角色的行為險惡地盯著相機被視為舊帽子，但在過去幾十年中，恐怖票價已竭盡全力以日益創造性的方式模糊了功能和現實之間的界限。對於一些新電影來說，這是一樣的，因為樹林中的小屋和塔克和戴爾（Dale vs Evil）之類的電影是此類圖片的開創性例子。

此列表中的功能在恐怖類型中都相對較新，並且已經廣泛地從他們的前輩那裡學到了。因此，他們提供了瞬間和序列，可以平衡元和激動。

恐怖電影，部分社會評論和部分喜劇，音調聾啞人有一些有趣的想法，但不幸的是，在其高高的野心的重量下搖搖欲墜。儘管羅伯特·帕特里克（Robert Patrick）和導演理查德·貝茨（Richard Bates Jr.）的流派實驗表現出色，但其潮一代與千禧一代情節的敘事里程並不像涉及的創意者那樣多。

奧利弗·史密斯（Amanda Crew）在她的一生中遇到了一系列挫折之後​​，決定去週末門戶，並在這兩天裡留在哈維·帕克（Harvey Parker）（帕特里克（Patrick））的家中。不幸的是，對於橄欖來說，哈維對千禧一代非常不屑一顧，她最終在他的家中呆在家裡，同時，老人決定解決他的不滿。

在整部電影中，哈維（Harvey）跟踪橄欖（Olive），前者經常轉向鏡頭，以貶低觀眾的千禧一代，不斷要求他們將自己的行為融合在一起，並對他們所感知的不足之處咆哮。

如前所述，帕特里克（Patrick）確實致力於這個角色，而小貝茨（Bates Jr.